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【精选】高考语文诗词鉴赏6大解题技巧(上)

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诗词鉴赏 6 大解题技巧(上)
诗词鉴赏题中 “表达手法”类题目的终极解题技巧

1 用典
定义:有引用前人诗句和借用历史故事两种。 作用:引用古诗:增加里诗歌的包容量;引用诗词:使文章典雅、 大气。
典例分析: 【例】永遇乐·京口北固亭怀古 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹 去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气 吞万里如虎。 元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火 扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓!凭谁问:廉颇老矣, 尚能饭否? 【注解】:孙仲谋:三国时的吴王孙权,字仲谋,曾建都京口。
这首诗歌里面的典故是很多的~典故这些就是要从平时学到的诗歌 里面多积累,懂得变通和灵活应用就可以啦~让我们看一看答案是什 么吧!
【答案】 寄奴:南朝宋武帝刘裕,字德舆,小名寄奴,南北朝时期宋朝的建 立者,史称宋武帝。 元嘉:刘裕子刘义隆年号。 佛狸祠:北魏太武帝拓跋焘小名佛狸。 廉颇:战国时赵国名将。

<例子> 1.李白《行路难》(其一) 闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边. 这两句暗用典故.姜太公吕尚曾在渭水的磻溪上钓鱼,得遇周文王, 助周灭商;伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过,后被商汤聘请,助 商灭夏.这两句表示诗人自己对从政仍有所期待.
2.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人. 用了向秀《思旧赋》及王质烂柯这两个典故.意思是说自己在外二十 三年,如今回来,许多老朋友都已去世,只能徒然地吟诵向秀的《思旧 赋》表示悼念而已.此番回来恍如隔世,觉得人事全非,不再是旧日的 光景了.这样既表达对当时统治者迫害旧友的不满之情,又暗示自己 被贬时间之长,以及回归之后生疏而怅惘的心情,涵义十分丰富.
【拓展】 闻笛赋:指西晋向秀的《思旧赋》.三国曹魏末年,向秀的朋友嵇康 、 吕安因不满司马氏篡权而被杀害.后来,向秀经过嵇康、吕安的旧居, 听到邻人吹笛,勾起了对故人的怀念.
烂柯人:指晋人王质.相传晋人王质上山砍柴,看见两个童子下棋,就 停下观看.等棋局终了,手中的斧把已经朽烂.回到村里,才知道已过 了一百年.同人都已经亡故
【小知识】 典故的类别 1.引用前人语句。 ①直引:直接引用前人的诗文句子作为自己的诗词中的句子。例: 千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚流。(辛弃疾《京口北固亭 怀古》) 引用杜甫《登高》中的“无边落木潇潇下,不尽长江滚滚流。” ②化用:将前人的句子改动一些作为自己的诗句。例:客从南溟来, 遗我双鲤鱼。(杜甫) 化用《汉乐府》中的“客从远方来,遗我双鲤鱼。”

2.引用神话传说。 例:江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。(李贺《李贺箜篌引》) ——“江娥”、“素女”传说中的神女。
3.引用历史故事。 ①明引:例:周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。(白居易《放言》) ②暗引:功名图麒麟。(杜甫《前出塞》)——宣汉帝把霍光等十 一位功臣的像画于麒麟阁。
碰到了这种手法怎么答题呢?
诗句“xx”应用 xx 的典故,说明了…….(此处回答典故主要体现 的内容)表现了诗人……(诗人对应典故想表达的感情)
2 对比、对照
定义:把两种不同的事物或情形作对照,互相比较。 例句:越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今 唯有鹧鸪飞。(李白《越中览古》)。 作用:使读者感受更加深切。 分类:时间对比、空间对比、性质对比。 关键词:唯/惟。(关键词) 常见对比方式:时间:古今 空间:内外(前后) 性质:优劣
<例子> 1:请简要分析这首诗表达技巧上有什么突出特点?
观祈雨 李约 桑条无叶土生烟,箫管迎龙水前。 朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。

答:采用对比的手法。(步骤一)前两句写农民春旱祈雨的场面, 后两句写朱门看歌舞的情景。前者忧,后者乐。对比鲜明,反差强 烈。(步骤二)表达了诗人对劳动人民的同情与对朱门贵族的愤慨。 (步骤三)

2.请分析本诗的表现手法

画眉鸟 欧阳修 百啭千声随意移,山花红紫树高低。 始知锁向金笼听,不及林间自在啼。

答:这首诗运用了对比手法:(步骤一)前两句(写自由自在,任意 翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼,失去了自由的画眉)构成对 比。(步骤二)表达了对自由的热情赞美,对束缚个性、禁锢思想、 窒息性灵的憎恶和否定。(步骤三)

重点(两首诗对比例子详细分析)
3.这两首诗描写了不同时期的华清宫,请指出二者主要运用了哪种 相同的表现手法,并作简要说明。

华清宫

吴融

四郊飞雪暗云端,惟此宫中落便干。

绿树碧檐相掩映,无人知道外边寒。

过华清宫

李约

君王游乐万机轻,一曲霓裳四海兵。

玉辇升天人已尽,故宫惟有树长生

吴融的这首《华清宫》
以小显大,通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨 玉环的奢侈生活所加于人民的苦难,独具一格。 首句“四郊飞雪 暗云端 ”,侧重写华清宫外的大雪。令人领略到宫外刺骨的寒意, 给人一种凛冽感。

次句“惟此宫中落旋干”,笔锋由宫外转入宫内,写出了雪落宫苑 迅速溶化、消失的情景 ,含蓄地写出了宫中之暖,与首句成为对 照。
第三句“绿树碧帘相掩映”,具体而形象地刻画了宫中的融融春 意。 结句“无人知道外边寒 ”,写出了华清宫主人耽情声色, 不以国事重 ,不以民苦为忧的昏庸形象。 这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比 , 造成结构的错落、诗情的跌宕
李约的这首《过华清宫》 首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫 逸,反把国计民生的大事看得很轻。
第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的 享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追 求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。 这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。 君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之 中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。
三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四 季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
以上是对两首诗歌详细的分析~小伙伴们要从里面总结答题的方式 哦~下面就是标准答案啦~
【答案】这首诗主要采用对比的手法: 昔日霓裳羽衣,歌舞升平;今朝杂树丛生,宫殿荒凉。
答:两首诗都应用了对比(对照、映衬)手法。

第一首宫内宫外(空间)对比:宫外飞雪阴云,分外寒冷;宫内绿 树成阴,温暖如春。 第二首今昔(时间)对比:昔日霓裳羽衣, 歌舞升平;今朝杂树丛生,宫殿荒凉。 而两首诗体现的都是对玄 宗皇帝沉迷声色而误国的讽刺与鞭挞
总结一下,对比手法在答题中是怎么应用呢? 方法: 1.点手法(准确指出用了什么手法) 2.释运用(结合具体诗句,阐释诗句是如何运用这种手法的。) 3.评效果(具有什么样的效果,写出了什么内容,表达了什么样的 情感)
答题思路: 这首诗运用了对比的手法。前几句写......后几句写…… 前后 (或者两者)对比鲜明,反差强烈 ,深刻地揭示了(写出了)…… 思想内容,表达了(抒发了)……情感
3 衬托
定义:突出主要事物,先描写与之有关联的事物作为陪衬烘托。有 正衬、反衬。 分类:正衬、反衬。
1)正衬:以哀景衬哀情、以乐景衬乐情 2)反衬:以动衬静、以明衬暗、以乐景衬哀情。 3)衬托与对比的区别?
对比的两个事物间的关系是并列的,没有主次之分, 衬托有主次、偏正之分。 对比常用于论述,衬托常用于描写。
用以下图示帮你搞定二者之间的关系↓

小知识 对比是把互相矛盾对立的事物放在一起相互比较的一种表现手法。 对比可以截取两件不同的事物或同一事物的两个不同的方面,两相 比较,使形象美丑显得更加鲜明,双方特点比得更加显著,正反道 理说得更加深刻,矛盾问题揭露得更加尖锐。
在古典诗歌中常见的对比方式有动与静的对比、虚与实的对比、今 昔盛衰的对比、哀与乐的对比等,它们方式各异,但表达效果一样, 都是为了增加诗歌的表现力和感染力。
衬托则是利用事物间的近似或对立的条件,用一些事物为陪衬来突 出所要表现的事物,使被陪衬的事物显得更加突出、形象。衬托有 正衬、反衬两类。利用事物的相似条件来衬托就是正衬;利用事物 的对立条件来衬托就是反衬。
对比和衬托都有对照的意味,都是通过对某些事物(或形象或情感) 进行对照来完成。但是,作为表现手法,对比和衬托的差别还是明 显的。我们可以从以下三个方面去把握。首先,主次是否分明。
对比是相反或相似的两种事物互相比照,以共同表现某种思想或意 境,对比双方不分主次;而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要 事物,一方是工具,一方是目的,两者主次分明。
<例子> (1)将士军前半死生,美人帐下犹歌舞。 (2)人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。

(3)朱门酒肉臭,路有冻死骨。 (4)桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情 (5)蝉躁林逾静,鸟鸣山更幽。此地动归念,长年悲倦游。 (6)春种一粒粟,秋收万颗籽。四海无闲田,农夫犹饿死。
解析: 例(1)用前方作战的士兵舍身保国和上层统治者醉生梦死、不务国 事的情形作对比。 例(2)运用了衬托的手法,用“落、出、惊、鸣”等动态词,衬托 了山谷的静。 例(3)通过对比表达了诗人对统治者穷奢极欲的愤怒,对人民悲惨 遭遇的同情;它使我们看到了封建社会尖锐的阶级矛盾、对立。 例(4)以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情更深。 例(5)运用了衬托的手法,用蝉躁、鸟鸣体现山谷之幽静。 例(6)用无闲田与犹饿死形成对比,揭露了尖锐的阶级矛盾。 其 次,主体是否出现。
在对比中,用来进行对比的两方面都要出现,否则便达不到黑白分 明的表达效果;而在衬托中,衬体必须出现,而主体则允许隐藏, 可以明写此而暗指彼,特别是像以动衬静、以明衬暗等反衬,常常 不出现主体。
<例子—对比> (1)朱门酒肉臭,路有冻死骨。 (2)陶尽门前土,屋上无片瓦。十指不沾泥,鳞鳞居大厦。 (3)意气骄满路, 鞍马光照尘。借问何为者, 人称是内臣。朱 绂皆大夫, 紫绶悉将军。夸赴军中宴, 走马去如云。樽罍溢九 酝, 水陆罗八珍。果擘洞庭橘, 脍切天池鳞。食饱心自若, 酒 酣气益振。是岁江南旱, 衢州人食人!
解析: 例(1)通过对比表达了诗人对统治者穷奢极欲的愤怒,对人民悲惨 遭遇的同情;它使我们看到了封建社会尖锐的阶级矛盾、对立。

例(2)通过陶者和富家的强烈鲜明的对比,深刻揭露了封建社会制 度的极端不合理,表达了对劳动人民的深切同情。 例(3)运用了对比手法,诗人将内臣行乐图与江南“人食人”的惨 象这两种截然不同的现象并列在一起进行对比,强烈表达了诗人对 官场奢侈生活的批判和对人民疾苦命运的同情。这三例或是两种人 物的对比,或是两种事物或现象的对比,它们都同时出现在句子里。
<例子—衬托> (4)两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东 吴万里船。 (5)空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。
解析: 例(4)通过景物描写传达出平定战乱后的欢愉和思归的感伤,一二 句是正面衬托,三四句是反面衬托,只出现托体(景物),而并未出 现主体(思想感情)。 例(5)用声响反衬空寂,用光亮反衬幽暗,在这里只有对声响和光 亮的描写,并未出现对空寂和幽暗的描写, 更显深林的幽与静。
凡甲、乙对比,两者要么同一物体,要么同一方面,否则便不可比; 而甲、乙衬托,两者可以是同类属的,也可以是不同类属的。
<小知识—衬托> “衬托”分为正衬和反衬。正衬是指利用事物间的近似条件来衬主 体事物,如用高衬更高,用好衬更好。
例子 (1)孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新 燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足, 绿杨阴里白沙堤。 (2)寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰 舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉 沉楚天阔。 (3)回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。

解析: 例(1)乐景衬乐情,用西湖勃勃生机之景从正面衬托出诗人的欣喜 之情。 例(2)哀景衬哀情,用分离时凄切悲凉的意象,衬托着依依惜别的 不舍之情。 例(3)以美衬美。诗以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美。而乐景 衬乐情、哀景衬哀情、以美衬美和以丑衬丑都是用次要内容从正面 衬托主要内容,属于正衬。
而反衬是指利用事物的对立条件来衬托主体事物,如用动衬静,用 乐衬哀,用好衬坏,用美衬丑。
例子: (1)江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静,船尾跳 鱼拨剌鸣。 (2)多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花 月正春风。
(3)海畔风吹冻泥裂,梧桐叶落枝梢折。横笛闻声不见人,红旗直 上天山雪。
解析: 例(1)以动衬静。诗的前三句着力刻画一个静字,此句却写动、写 声,似乎打破了静谧之境,但给读者的实际感受恰好相反,以动写 静,愈见其静,以声衬静,愈见其静。
例(2)乐景衬哀情。作者不对当前处境作正面描写,而是通过过去 繁华生活的梦境来反衬,梦境越是繁华、热闹,越能反衬出梦醒后 悲哀的浓重;对旧时繁华的眷念越深,就越能反衬出亡国后的凄凉。
例(3)哀景衬乐情。前两句写从军的将士面对的极为恶劣的环境。 后两句写在这样恶劣的风雪中行军将士不但没有退缩,而且举着成

行的红旗,吹着横笛正在向山峰行进。环境越是恶劣,越能反衬出 士兵们高昂的士气,无所畏惧、一往直前的精神。如果是风和日丽、 山清水秀的环境便难现行军将士昂扬的士气和无畏的精神,也就达 不到这样的效果。



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